[출판사 서평] ‘20세기를 연 작곡가’ 또는 후기낭만주의에 대립되는 ‘인상주의’의 대표적 작곡가로 거론되는 드뷔시로부터 연상되는 단어는 ‘새로움’이다. 드뷔시가 접한 새로운 음악적 경험들 그리고 문학가뿐만 아니라 화가들과 동시에 접촉을 가지면서 형성된 그의 음악적 언어와 예술적 이상이 《바다》에 이르러 독자적인 음악어법으로 구체화되었다. 이 책은 ‘음색작곡’을 중심연구 분야로 하고 있는 필자 신인선의 20세기 작품에 대한 장기 연구계획의 첫 번째 성과물로서, 20세기 음악사에서 드뷔시의 인상주의라는 예술사조와 그리고 그의 작품을 ‘모호한 형식’, ‘조성적 진행을 벗어 난 화성’ 등으로 특징짓는 독자적인 관현악법과 연결하여 좀 더 쉽게 접근하고 있다. 또한 관현악법, 즉 ‘음색’을 중심에 둔 드뷔시 작품분석은 높은 수준의 화성학에 대한 이론적 지식이나 또는 복잡한 형식에 대한 이해의 수준을 벗어나 또 다른 시각에서도 드뷔시 작품을 이해할 수 있을 것이다. [저자 소개] 신인선 경희대학교 음악대학 및 동대학원 작곡과 졸업 독일 베를린 자유대학교 철학박사(음악학) 현재: 음악학연구소 수석연구원 대진대, 한국예술종합학교, 한양대 출강 저서 및 역서 『20세기 작곡가 연구 III』(공저, 2003) 『20세기 음악』(2006) 『베토벤』(공역, 2007) 『새 들으며 배우는 서양음악사』(공저, 2009) 주요 논문 “리게티 아카펠라 작품에서 가사와 음악과의 관계”, “한국음악 20세기(5)-윤이상 II”, “한국음악 20세기(3)-윤이상 I”, “죄르지 리게티 작품에서의 클러스터기법의 발전”, “비교문화 관점에서의 작곡가 박영희 연구: 관현악작품 ‘SORI’의 분석을 통하여” 등 다수

1. 드뷔시의 삶과 음악관 2. 《바다》(La Mer)의 탄생사 3. 작품분석 1) 전체 작품의 윤곽 2) 제1곡 〈바다의 새벽부터 낮까지〉(De l'aube à midi sur la mer) 3) 제2곡 〈파도의 희롱〉(Jeux de vagues) 4) 제3곡 〈바다와 바람과의 대화〉(Dialogue du vent et de la mer) 4. 《바다》-인상주의-표제음악 5. 드뷔시의 글들 참고문헌 찾아보기